”มีสามชนิดของคนในโลกนี้”Sotheby’s Fine Arts เก้าอี้เอมี่ Cappellazzo ในนาธาเนียลคาห์นของ
“ราคาของทุกอย่าง” สารคดีเศษเกี่ยวกับเครื่องจักรสล็อตเว็บตรงที่เน้นสกุลเงินมากขึ้นของโลกศิลปะ “บรรดาผู้ที่เห็น บรรดาผู้ที่ได้เห็นเมื่อมันถูกแสดงออกมา และบรรดาผู้ที่ไม่เห็น”
หนึ่งในผู้ให้สัมภาษณ์ที่ตีหนักหลายคนของภาพยนตร์เรื่อง Kahn อย่างไม่เป็นทางการ Cappellazzo ค่อนข้างตอกตะปูค้อนบนศีรษะด้วยคําพูดของเธอ การจําแนกประเภทของเธอไม่เพียง แต่อธิบายถึงการทํางานภายในของสาขาของเธอ แต่ยังรวมถึงโครงสร้างทุนนิยมใด ๆ ที่ผู้มีส่วนได้ส่วนเสียต่าง ๆ ตั้งแต่ผู้สร้างและผู้มีอํานาจตัดสินใจไปจนถึงผู้กําหนดรสนิยมผู้ซื้อและอื่น ๆ – ร่วมกันปั้นผลลัพธ์ที่ขับเคลื่อนด้วยคุณค่าและ / หรือกําหนดป้ายราคาของชิ้นส่วนของทรัพย์สินทางกายภาพหรือทรัพย์สินทางปัญญา ไม่ต้องสงสัยเลยว่าหนึ่งในผู้หยั่งรู้ที่มีความรู้และมีรสนิยมของตัวเอง (เช่นเดียวกับผู้ประมูลที่ทรงพลังที่บอกคนอื่น ๆ ว่าจะเห็นอะไรกับผู้มีอํานาจ) Cappellazzo ด้วยการจัดหมวดหมู่ที่เรียบง่ายของเธอทําให้มิติที่ผลิตของภูมิประเทศที่เธออาศัยอยู่ตกผลึกทันที โลกที่ Kahn พยายามกาวเข้าด้วยกันและทําให้รู้สึกถึงระดับความสําเร็จที่แตกต่างกัน
ซึ่งแตกต่างจากสารคดีที่ได้รับรางวัลและเป็นระเบียบเรียบร้อยมากของ Kahn ในปี 2003 “สถาปนิกของฉัน” “ราคาของทุกอย่าง” มีลักษณะที่คดเคี้ยวและสํารวจถนนสายหนึ่งมากเกินไปในการสร้างวิทยานิพนธ์ในขณะที่สูญเสียผู้ชมไปในบางครั้ง ถึงกระนั้น Kahn ก็พยายามเชื่อมโยงความคิดของเขาในรูปแบบที่สามารถเข้าถึงได้ (น่าพอใจสําหรับผู้ชื่นชมศิลปะสบาย ๆ ) และจัดทําแผนภูมิประวัติโดยย่อของแรงจูงใจที่ขับเคลื่อนด้วยเงินของศิลปินและนักสะสม เขาออกเดทกับจุดเริ่มต้นของความเจริญรุ่งเรืองทางศิลปะที่ไม่สามารถย้อนกลับไปได้เหมือนตลาดหุ้นย้อนกลับไปในปี 1973 เมื่อนักสะสม / ทายาทแท็กซี่แท็กซี่ที่น่าอับอายของนิวยอร์กโรเบิร์ตสคูลประมูลคอลเล็กชันศิลปะนามธรรมและป๊อปอาร์ตอันล้ําค่าของเขาสําหรับผลรวมที่น่ารังเกียจ (ตอนนี้ต่อรองราคา) เช่นเดียวกับ “Jaws” ของสตีเว่นสปีลเบิร์กที่เปิดตัวบล็อกบัสเตอร์ฤดูร้อนที่ยิ่งใหญ่สําหรับอุตสาหกรรมภาพยนตร์การประมูลของ Scull ปูทางไปสู่ความบ้าคลั่งในการขายงานศิลปะพาดหัวข่าวในปัจจุบันโดยมีตัวเลขกรามหล่นติดอยู่กับห้องน้ําสีทองและนักบัลเล่ต์พอง
แม้ว่าจะไม่ใช่ทุกคนที่ออกมาจากมันด้วยผลกําไร ตัวอย่างเช่นศิลปิน Robert Rauschenberg ซึ่งผล
งานเป็นส่วนหนึ่งของการขายของ Scull ในปี 1973 (ควบคู่ไปกับชื่อเช่น Jasper Johns และ Andy Warhol) ไม่ได้อยู่ในผลกําไรจากการขายต่อบนภูเขา ผ่านการสัมภาษณ์โดยตรงและเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่น่าขบขัน Kahn ต้องเผชิญกับภาวะวิกฤติทางการเงินดังกล่าวโดยตั้งคําถามว่าระบบนี้ชอบใคร (หรือยังคงโปรดปราน) เทียบกับผู้ที่ซ้ํา ๆ ได้รับปลายสั้น ๆ ของไม้ในความสัมพันธ์ที่ผิดจรรยาบรรณ แต่จําเป็นระหว่างศิลปะและเงิน
ความแตกต่างที่น่าสนใจที่สุดใน “ราคาของทุกสิ่ง” เกิดขึ้นระหว่างศิลปินร่วมสมัยที่ประสบความสําเร็จอย่างไม่มีที่สิ้นสุด Jeff Koons ซึ่งเป็นพาดหัวข่าวที่พบบ่อยซึ่งแสดงให้เห็นถึงจุดเชื่อมต่อที่ไม่สามารถหลีกเลี่ยงได้ของศิลปะและการพาณิชย์และ Larry Poons ที่มีชื่อเสียงซึ่งสร้างภาพวาด Op-Art dot ที่มีชื่อเสียง ในขณะที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่จําเป็นต้องเกี่ยวข้องกับ Koons เป็นการขายออก (คุณมีอิสระที่จะสรุปข้อสรุปของคุณเอง) ท่าทางที่มีหลักการตรงกันข้ามของ Poons ในทรัพย์สินทางตอนเหนือของนิวยอร์กที่เจียมเนื้อเจียมตัวของเขากลายเป็นการบอกในการทําความเข้าใจช่องว่างกว้างระหว่างชื่อเสียงและความไม่เกี่ยวข้องสัมพัทธ์ บทบาทใดที่รับรู้ถึงคุณค่าทางการเงินในการสร้างอายุยืนของศิลปินถาม Kahn ในหลาย ๆ ด้าน แน่นอนว่าเงินเป็นสิ่งชั่วร้ายและอาจเป็นศัตรูของความคิดสร้างสรรค์ แต่มันเป็นความชั่วร้ายที่จําเป็นที่จะแนบไปกับงานศิลปะอมตะ (รวมถึงคลาสสิก) เพื่อปกป้องความสําคัญของพวกเขาตลอดประวัติศาสตร์?
ไม่มีคําตอบที่ถูกต้อง อย่างน้อยก็ไม่ได้อยู่ในหัวพูดคุยที่กระจัดกระจายและภาพการสังเกตการณ์ Kahn รวมตัวกันผ่านการเข้าถึงชื่อที่ร้อนแรงที่สุดของฉากศิลปะอย่างน่าประทับใจ – ศิลปินนามธรรมและช่างภาพ Gerhard Richter นักวิจารณ์ Jerry Saltz นักประวัติศาสตร์ Barbara Rose และศิลปินชาวไนจีเรียที่เกิดในไนจีเรีย Njideka Akunyili Crosby ในหมู่พวกเขา ผู้เชี่ยวชาญที่ไม่สามารถทําลายได้เหล่านี้แต่ละคนรวมถึงนักสะสมที่มีอิทธิพลตลอดกาล Stefan Edlis (ผู้ให้ความสําคัญกับความงามและรสชาติมากกว่ามูลค่าทางการเงิน) นํามุมมองที่แตกต่างมาสู่โต๊ะผู้เล่นที่แออัด “ราคาของทุกอย่าง” ไม่ค่อยมีการใช้งานใหม่ในหัวข้อขนาดใหญ่ที่มันจัดการที่ได้รับการศึกษาอย่างมีประสิทธิภาพในความพยายามที่ไม่ใช่นิยายเช่น “ไอ้ศิลปะ” และ “ลูกของฉันสามารถวาดที่.” แต่ความสนใจของ Kahn ดําดิ่งสู่ความบ้าคลั่งที่มีสีสันนี้ยังคงสามารถทิ้งเครื่องหมายความบันเทิงอย่างแท้จริงในช่วงเวลาที่เขาล่องหนอย่างฉับพลันเชสกําลังรอคอยที่จะออกเดทกับผู้สร้างภาพยนตร์สารคดี (แดริลฮันนาห์) ที่เขาพบในร้านอาหารเมื่อไม่กี่วันก่อนหน้านี้ จะทําอย่างไร? ยืนขึ้น? หรือวางใจในความอบอุ่นที่เห็นอกเห็นใจบางอย่างที่เขาเห็นเรืองแสงในสายตาของเธอและขอความช่วยเหลือจากเธอ? ในขณะที่เขาตัดสินใจพล็อตหนาขึ้นตามแนวที่คาดการณ์ได้ในขณะที่รัฐบาลพยายามเก็บความลับที่มองไม่เห็นและสายลับจอมวางแผนพยายามจับเชสเพื่อจุดประสงค์ที่น่ากลัวของเขาเอง
พล็อตนั้นขี้เกียจและธรรมดา สิ่งที่ดีเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวข้องกับเชสและฮันนาห์ที่ต้องทํางานออกระหว่างพวกเขาปัญหาด้านลอจิสติกส์ของความสัมพันธ์ที่แปลกประหลาดของพวกเขา มันเป็นสิ่งหนึ่งที่เมื่อความรักตาบอด แต่อีกสิ่งหนึ่งเมื่อคนรักมองไม่เห็น เชสปรากฏตัวในที่สาธารณะในชุดจากบนลงล่างหรือเขาแอบไปรอบ ๆ อย่างมองไม่เห็นและแอบฟังผู้คนหรือในลําดับที่ชาญฉลาดฮันนาห์สร้างใบหน้าให้เขาโดยการวาดภาพด้วยเครื่องสําอางสล็อตเว็บตรง
